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汪海林:中國電影跟世界的主流是背道而馳的

汪海林 · 2019-06-21 · 來源:觀學院
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我們電影界經常說要符合普世價值,但他們確實跟世界不一樣,因為世界電影界的主流價值是左翼的。我國電影總體而言屬于右翼電影,跟世界的主流是背道而馳的。

  有一段時間跟電視劇圈的人吃飯,我就很緊張,因為放眼望去,到處都是犯罪嫌疑人,事實上這些年同桌吃飯的很多人都進去了。

  

  以下為觀學院整理的要點導讀

  我很長時間沒有發言了,我也在觀察這個行業。大家都知道從去年到現在,我們影視行業發生很多事。

  一、中國電影跟世界的主流是背道而馳的 04'20

  我們電影界經常說要符合普世價值,但他們確實跟世界不一樣,因為世界電影界的主流價值是左翼的。我國電影總體而言屬于右翼電影,跟世界的主流是背道而馳的。

  大家去看一個美國電影,叫《特朗勃》,寫一個美國編劇的故事,他也是《羅馬假日》的編劇。在麥卡錫主義的時候,他是美國共產黨,被剝奪了寫作權,還坐了牢。出獄后他就沒工作了,然后有猶太制片人找他,說3000美金不署名你干不干。他說我干。

  聽說他這有活,那些失業的共產黨員和左翼作家全來找他,說你要是有活就分給我們,于是美國電影界就由匿名的美國共產黨接管了。

  

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  電影藝術被稱作第七藝術,在此之前的六大藝術,如雕塑、詩歌、戲劇等都是貴族藝術。只有到了電影藝術,大量的馬克思主義者開始進入到里邊來。

  第一個電影學院是在蘇聯建立的,電影最重要的語法蒙太奇,是蘇聯共產黨員愛森斯坦發明的。

  與此同時,美國有一個右翼的電影導演叫格里菲斯,最后一分鐘營救、平行蒙太奇是他發明的。但是,格里菲斯的公司很快地迎來了一個合伙人,卓別林。卓別林在很長一段時間甚至到現在,美國中央情報局依然把他當作為共產黨。所以說東西方幾乎同時是由共產黨掌握了電影藝術最早的介質。

  早期的意大利新現實主義電影是意大利共產黨領導的,法國新浪潮是法國共產黨領導的,左岸派是由法國左翼共產黨領導的。

  好萊塢其實就是一個世界各國左翼藝術家的集中地,當然這些年隨著大量金融資本進入,視覺大片被猶太資本、金融資本控制以后,影片的價值觀體系必然也會發生變化。但是,只要不是大的金融控制的影片還是偏左翼的。

  我們中國劇作家有一次跟日本劇作家協會交流,他們帶了幾個影片。其中一個片子叫《天堂來信》,演過寅次郎的男演員渥美清,在這個片子里演一個郵遞員,負責給陣亡的家屬送陣亡通知單,這是講二戰的。

  

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  《寅次郎的故事》|主演渥美清有“東方卓別林”之稱

  我們中國的電影人看了電影不斷地說,這個片子不錯,很好,表現了人性,超越了政治,超越了民族的界限,是屬于全人類的。

  突然,日本的劇作家就憤怒了,拍桌子,不光是一個劇作家,而是一群劇作家就這樣站起來,他們說這個電影只寫了日本是受害方,卻沒寫它是加害方,你們還覺得不錯?

  就是他們的劇作家比我們要左。后來我跟電影界的一個前輩談到這個事兒,他說日本的劇作家協會主要是左翼控制,而右翼是非主流的,只能拍拍色情片。

  

  二、互聯網時代的怨念

  1.倍速看劇說明你的劇情有問題 12'32

  現在的移動客戶端產生了新的觀眾,也產生了一個新現象叫倍速看劇,用1.5倍,甚至2倍加速看劇。觀眾要快進,說明你的劇情有問題,或者你的表演節奏、剪接節奏有問題。我也注意到我們的觀眾,并不是全程都用倍速,重點段落還是會用正常速度看一下。

  現在觀劇形式上變化這么大,對文學的傳統沖擊是很大的。包括年輕人的喜好變化也很大,像香港黑社會,現在的年輕人不會摔酒瓶子,在香堂里也不肯喝雞血酒,嫌惡心,老人都感嘆中華傳統都丟了。年輕人變化非常大,面對這樣的新挑戰,我們創作者應該怎么應對?

  得殺馬特者得天下?創作不是搞電商 14'22

  從傳播性的角度看,互聯網的文化建構偏電商思維。它對受眾進行細分,像今日頭條那樣,研究你的偏好然后給你推送,每個人的首頁都不一樣。大家去看互聯網文學還分男頻、女頻,跟公共廁所一樣分男女了,人類歷史上第一次對文學作品這樣分類。

  意大利電影有個叫《完美陌生人》,在威尼斯的時候我們見到了這個導演,在一個對話活動中,有中國的電影人問他,你的電影受眾是誰?你是拍給誰看?導演覺得很奇怪,就問你能不能再說明白一點,我沒聽懂。

  

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  中國電影人又說我們拍電影有一個說法,叫得殺馬特者得天下,或者說誰搶到了城鄉結合部或者三四線城市的市場,誰就得到了天下,所以你是怎么劃分觀眾群的?

  這回導演終于聽明白了,他說我的電影是拍給全人類的。

  最近印度導演阿米爾汗也說,我從沒有想過走進全球,我只想走進自己內心。所以說不論是拍給全人類,還是走進自己內心,肯定都不是所謂的給90后拍,給城鄉結合部拍,這些奇怪的互聯網概念都是淘寶思維的創作。我們的問題是總去研究觀眾,而不去研究創作。

  互聯網文學要發展,就一定要解決職業化的問題。東野圭吾原來是雷諾汽車的工程師,他想當作家就辭職了,以寫作為生,他除了寫東西不靠任何收入,這就是職業化。

  2.小鮮肉的市場價值嚴重縮水 18'20

  大IP+小鮮肉這個模式已經驗證了必然失敗。今年以來小鮮肉的市場價值嚴重縮水了,價格下降得很厲害。前幾天有消息說,某個著名的小鮮肉價格下降了一百倍。小鮮肉填補了我國沒有三級片的空白,從受眾的反應看,坐地排卵什么的就是生理反應,定位還是挺清楚的。

  流量這個概念,只形容兩個事兒,一個是大姨媽,一個是明星數據。這直接顛覆了影視行業的一個規律,即先有作品再有數據。它是先有數據,再根據數據產生作品,當然了這一切必須有個前提,就是播出平臺掌握在他手里。

  3.視頻網站拍了大量世界上最差的劇 20'00

  中國互聯網進入影視行業的時候,優勢資源已經被各個傳統制作公司瓜分完了,優質的編劇、導演、明星也被瓜分完了。所以逼得我們的互聯網企業,不得不另起爐灶。

  那視頻網站剩下什么呢?漫畫、網絡小說在中國剛剛起步不久,傳統的影視公司看不上,而視頻網站好的創意資源沒有,它不得不選擇這些作為創意源。

  通過這些年拍了大量的世界上最差的劇以后,也逐步摸到門道了,我認為在積攢了資源以后,我們的視頻網站一定也會去挖掘原創內容。樂觀地說,我分析我國的視頻網站也會改變,以前是沒資源,現在可以挑了,我不信還挑寫的差的,演的差的。

  

  三、鍵盤革命

  1.B站群眾創造了本世紀最棒的文化奇觀 22'20

  更大的問題是互聯網文化建構的問題,話語體系、美學體系在形成新的結構底層。

  以對男偶像的女性化的批評為例,核心問題原本是資本操控下的人造偶像、數據造假、去專業化,但很快就被拉到討論娘炮的語言學內涵、性取向這些人權話題、歧視主題,其實“顏值即正義”這句話才是歧視。

  這幾年就是在打亂仗,對流行文化的病態審美進行批評,和對資本到偶像的權力搭建的研究,都被性別政治討論取代了,把批評者推入到了LGBT歧視的泥坑,成功地轉換了話題,把孌童文化變成了政治正確,對其容忍和接納成為了“文明”的標志,這恰恰是一些精英與資本共謀的結果。

  我注意到蔡徐坤的B站災難事件。蔡徐坤是新京報評選的新青年,我就說過如何成為新青年?打籃球。成為新青年以后做什么?發律師函。

  

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  我對小鮮肉的批評屬于業內人士做的行業批評,也是文化批評的一種,業內大多數人是不公開表態的,文化學者也是失語的,我一直很孤獨。

  但是,B站的up主們、彈幕群眾們用流行文化打擊流行偶像,這是本世紀最棒的文化奇觀!

  互聯網時代的陳勝吳廣們一旦走出被建構的處境,如同走出煙雨迷蒙的大澤鄉,滾滾彈幕可摧毀一切人造偶像。不過打籃球總比打麻將好,我挺他。

  粉絲文化在移動互聯網時代得到了空前的發展,實話實說,我們的青年文化這些年基本上是失敗的。十幾年前我的好朋友作家石康寫了一個電視劇,叫《奮斗》。這個戲挺好,但演著演著,主人公突然出現了一個富豪爸爸,結果他就可以不奮斗了。

  后來在創作新劇本時,年輕的編劇一再跟我說,現在觀眾需要看到這樣的內容,就是說很多年輕人認為自己其實是大富豪失散多年的孩子,我們的戲這樣寫觀眾才愛看。所以霸道總裁、瑪麗蘇、后妃軼事、二奶情懷,這些廉價的情感形態構成新時代的手機浪漫主義。

  

  2.放眼望去,到處都是犯罪嫌疑人 26'26

  今天還是要談一談于正老師,于正在跟瓊瑤打官司輸了以后,判他賠500萬,馬上就把錢付了。但是,判他道歉始終沒道歉。因為法院沒法強制一個人道歉,后來只能買了幾個媒體的廣告頁把判決書刊登了一遍,判決書好幾萬字,最后讓他報銷30多萬的廣告費。把這個發票寄給他以后,第二天他就把錢打過來了,依然沒道歉。

  在侵權案審理過程中,內地先后共有139名編劇發出聯署,要求法院嚴懲侵權者。編劇界表現出了空前的團結,顯示出了社會難得的群體性的道德自覺。相形之下,某些媒體平臺、投資機構、制作機構,他們的利益至上和價值觀模糊,尤其令人失望。于正的有恃無恐也部分來自于這樣一個接納他、容忍他,甚至鼓勵他的小環境。我們感嘆一個有一定能力的編劇的墮落,更痛惜助長其發展壯大的力量有如此強大的基礎。

  

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  這些年官員、電視臺的購片人很多因為受賄被審判。那么媒體就會公布審判書內容,我們就看行業內都有誰在行賄,這種時候肯定也會有于正老師,5萬塊錢犯罪,于正工作室每次就送4萬多。

  有意思的是,業內很多大公司跟于正一樣,也出現在審判書上。第二天行業頒獎,十大制作公司、十大制片人什么的,出現在審判書上的這些公司都去領獎了,我覺得真好看,潰爛之處艷如桃花。

  《錦繡未央》的作者周靜是于正的徒弟,青出于藍而勝于藍,超了200本書,有組織有計劃的大規模抄襲。最近第一個案子判下來了,判賠13萬。

  影視行業是個生產價值觀的行業,而我們這個行業恰恰沒有什么價值觀,我們社會里最無恥的一群人在這行業過得非常舒坦。

  有一段時間跟電視劇圈的人吃飯,我就很緊張,因為放眼望去,到處都是犯罪嫌疑人,事實上這些年同桌吃飯的很多人都進去了。

  本來不想說的,買收視率的事兒還在進行著。去年郭靖宇導演報了一次,他們收斂了一下,但現在還在買。

  有一位制片人,他的劇播出后收視率不理想,電視臺要他做數據,就是去買,他不想做后來被撤檔了。

  他很痛苦,跟我吐槽這個事兒。我說這個時代我們行業能有你這樣有風骨的人,我真是由衷地欽佩,別人都買收視率,你堅持不買,你是這個社會的希望。

  結果他說哎,我買了,買錯了……尼瑪,這還有假貨?!

  

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  人家開價2000萬,他嫌貴,說能便宜點嗎,人家說有800萬的,他就買了。沒想到圖便宜,沒用。

  現在所有的劇都買收視率,當然了央視就不買,這也跟電視臺有關,它沒這個要求,其他的都買。大家就當我是在胡說,在我國幾乎所有電視劇都買收視率,都是都是假的。所有人都買,就等于沒買,又形成了新的平衡,這個世界多奇妙。

  政府現在在掃黑,我們的收視率就是黑的。談到這些事兒,我很難過。現在買收視率更貴了,每部劇都要幾千萬。不過,我對我們的政府始終是有信心的,我不相信他們可以這么一直黑下去。

  3.革命是年輕人干,年輕人要做好準備 38'32

  最近我經常反思自己,批評這些事情有沒有意義,哪個行業沒有陰暗的部分?哪個行業沒有不完善的地方?我們揭露越多、批評越多,公眾對這個行業就越反感,甚至巴不得你這個行業出事兒。

  我心里非常矛盾,有時候覺得自己是不是在給行業添亂?得罪人我不怕,但我擔心適得其反。但是我們寄望于未來,又不能坐著等待未來。

  我已經不年輕了,按理說革命是年輕人干的。在大學生電影節,我對學生們說,中國電影現在是全球票房第二,很快會成為全球第一,但你們不要只在國內爭來爭去,年輕人要看到世界,我們的電影首先要有中國表達、中國立場,要帶著我們的價值觀去跟世界交流。我希望有生之年看到我們的文化產品跟中國制造一樣,占據全球的市場,我們的年輕人要做好準備,這是一個偉大而光榮的時刻。

  在當下的語境,蔡徐坤被選為新青年。就這個問題我說過,每個時代都有自己的新青年,新青年你新在哪?禮崩樂壞的時候,你高尚;啃老的時代,你奮斗;平庸的生活,你超越,你卓爾不群,你自我成就,你萬眾矚目或沉默孤獨,你征服歲月,不論是否短暫,你年輕的生命曾經有過閃光的瞬間。蔡徐坤籃球打成那樣都能做新青年,你呢?不努力行嗎?

  

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